Многуте ветувачки кариери на само-саботер

Некои луѓе, како што е Леонардо да Винчи, даваат придонес во неколку области. Други имаат главно занимање, како и хоби што го практикуваат сериозно. (Филозофот Фридрих Ниче, на пример, компонираше музика.) Други, пак, имаат повеќекратни кариери. (Лекарот Петар Атија работел како хирург, консултант, инженер, па дури и боксер.) Има и такви кои често ги менуваат професиите, бидејќи тие многу ја ценат разновидноста. (Тие можат да бидат многу посакувани вработени поради тоа што се прилагодливи, вистински плус во економијата која брзо се менува.)

Но, за секој човек кој успешно владее со повеќе области, има неколкумина што ги потопуваат прстите во водите на различни реки, без воопшто да навлезат многу. Тие се обидуваат ова, тоа и другото, во потрага по „вистинската работа“. Веруваат дека имаат талент за нешто но не знам што е тоа нешто. Ним им се чини дека само ако го најдат вистинското поле, сигурно ќе се разликуваат.

Едит Вартон опишува личност како оваа, млад човек по име Дик Пејтон, во романот Светилиште На Мајката на Дик не може да поднесе да види како Дик станува „само паричник“ и го охрабрува либералното образование само за да биде сведок дека ставовите на Дик се менуваат и неговите интереси брзо се менуваат. Вартон пишува:

Без оглед на уметноста што ја уживаше, тој сакаше да ја практикува, и тој од музика на слика, од сликарство во архитектура, премина со леснотија што на неговата мајка и се чинеше дека укажува на недостаток на цел, а не на вишок талент.

Што се случува во случаи како што е Дик? Што објаснува постојано треперење и неодлучност?

Еден можен одговор е дека едно лице може да има неразумни очекувања за тоа колку брзо или лесно може да се постигне успех. Вистина е дека на некои им се чини дека успехот доаѓа брзо, но тоа е исклучително ретко - не е нешто за што треба да се обложувате - и згора на тоа, раниот успех може да биде проклетство, а не благослов. Некои деца актери, на пример, никогаш не продолжуваат да имаат актерска кариера за возрасни и покрај тоа што се обидуваат, а кариерата на авторите чија прва книга е хит може да запре. (Се чини дека тоа се случи со Харпер Ли, автор на До Убиј потсмевачка птица , и на Ј.Д.Селинџер, автор на Фаќачот во 'рж .)

Вартон сугерира дека нешто друго е вистина за Дик, нешто што може да помогне да се објасни начинот на кој оди неговиот живот: тој не е доволно внатрешно воден. Таа го вели следново за реакцијата на мајката на Дик на промените на интересите на Дик:

Таа забележа дека овие промени обично не се должат на самокритиката, туку на некое надворешно обесхрабрување. Секоја амортизација на неговата работа беше доволна за да го убеди во бескорисноста да се занимава со таа посебна форма на уметност, а реакцијата произведе непосредна увереност дека навистина му е судено да блесне во некоја друга работа.

За жал, не произлегува од фактот дека сте претрпеле пораз во една област дека сте предодредени да постигнете голем успех на друго место. Уште поважно, секој успешен човек имал многу неуспеси. (Се вели дека Бенџамин Френклин се самоубил со струја во текот на експериментот со електрична енергија; Томас Едисон најверојатно пробал стотици материјали за датотеката во сијалицата пред да најде таков што работи; и Леонардо да Винчи, слично, се потрудил за неколку проекти кои не испадна.) Покрај тоа, дури и најуспешните мора да се справат со критиката. Додека некои се убедуваат дека сите критики за нивната работа се погрешни и претпоставуваат дека се погрешно разбрани генијалци, други, како Дик, се откажуваат од првиот знак на негативни повратни информации и наместо да ја користат критиката како информација што може да помогне да се подобри, тие го прекинуваат обидете се целосно и продолжете да барате нешто ново, за поле што е чисто од нивна гледна точка, во кое, бидејќи не се обиделе ништо, с yet уште немаат неуспеси.

Мајката на Дик Пејтон - и покрај фактот што нема многу пари - плаќа за Дик да посетува селективно уметничко училиште четири години по колеџот со надеж дека „дефинитивниот курс на студирање“ и конкуренција од страна на други талентирани студенти ќе „ поправете ги неговите колебливи ставови “. Но, додека Дик добро се снаоѓа во училиште, не е јасно дека го има она што е потребно за да успее во реалниот свет. Вартон го кажува следново за развојот на кариерата на Дик по уметничкото училиште:

Во близина на лесните триумфи на неговите студентски стигнувања, дојде застрашувачката реакција на рамнодушноста во јавноста. Дик, при враќањето од Париз, воспоставил партнерство со архитект кој имал неколкугодишна практична обука во канцеларија во Newујорк; но тивкиот и трудоубив Гил, иако привлече во новата фирма неколку мали работни места што излегоа од бизнисот на неговиот поранешен работодавец, не беше во состојба да ја зарази јавноста со сопствената верба во талентите на Пејтон, и се обидуваше да направи гениј кој се чувствуваше способен да создаде палати за да мора да ги ограничи своите напори за изградба на приградски колиби или планирање евтини измени во приватни куќи.

Главното прашање овде е дали недостатокот на успех на Дик има врска со талентот или карактерот. Theената Дик сака да се омажи, Клеменс Верни, верува дека тоа се должи на карактерот, велејќи mother на мајката на Дик:

Човек не може да научи човек да има гениј, но ако го има, може да му покаже како да го користи. Тоа е она за што треба да бидам добар, гледате - за да го одржувам во чекор со неговите можности.

Всушност, талентот на Дик е надминат со оној на неговиот многу надарен пријател, младиот архитект по име Пол Дароу. Како и да е, Дик има доволно талент да стане успешен архитект, иако можеби не толку голем како Пол. Проблемот е што тој ја нема потребната разрешница. На пример, во еден момент, Дик и Пол работат на архитектонски дизајни за конкурс. Градот изгласа голема сума пари за нова музејска зграда, а двајцата млади луѓе имаат намера да достават дизајн. Кога Дик ги гледа скиците на Пол, тој е крајно обесхрабрен наместо да се чувствува мотивиран да работи понапорно.

Како што е случајно, Пол фаќа пневмонија кратко време откако го заврши својот дизајн за натпреварот. Тој остава писмо за Дик, давајќи му дозвола да го искористи својот дизајн за натпреварот. Пол никогаш не се опоравува од болеста и умира набргу потоа. Дик, писмото на Пол во рака, е во искушение да го користи дизајнот на неговиот пријател. За некое време, тој има намера да го пренесе како свој. Но, Дик чувствува дека неговата мајка го гледа и ги осмисли неговите намери. Иако не кажува ништо, нејзиното присуство ги проверува неговите импулси. На крајот, тој одлучува целосно да се повлече од натпреварот, велејќи his на мајка си:

Сакам да знаеш дека тоа го правиш - дека ако се ослободиш за момент, морав да подлегнам - и дека ако сум отишол под, никогаш повеќе не требало да излегувам жив.

Она што Дик го подразбира под „поткопување“ е дека без будното око на неговата мајка, тој ќе ги искористи скиците на Пол и ќе победи на натпреварот под лажни изговори, што ќе беше негово морално и професионално поништување. Така, се покажува дека ликот на Дик има морално јадро. Тој не го крши професионалниот кодекс на честа. Но, прашањето останува: иако тој не се предава на најлошото искушение, му недостасуваат доблести што му се потребни за да успее. Му недостасува, како што би можеле да кажеме денес, гриз. Дик е премногу склон кон сомнеж и неодлучност.

Еден од проблемите овде, мора да се напомене, е дека скокањето од еден во друг потфат понекогаш е мотивирано од добри причини, правејќи ги рационализациите и самоизмамата с the полесни во други случаи. Прво, има што да се каже за да не станете жртва на заблудата на потонатите трошоци. На пример, дека има поминато три години во медицинско училиште, не значи дека мора да стане лекар по секоја цена, дури и ако се чувствува мизерно како студент по медицина и не се радува да практикува лекар. На крајот на краиштата, едно лице може да направи грешка, да направи погрешен пресврт и колку порано ќе го сфати ова, толку подобро. Не можете да надоместите три изгубени години со губење на уште три, или триесет.

Второ, не секогаш знаеме кои се нашите силни страни. Вистина е дека може да има поле за кое имате способност без да го знаете. Ова е причината зошто е добра идеја да им се даде можност на младите луѓе да експериментираат и да ги откријат сопствените таленти.

Како одговор на првата точка, сепак, забележете дека Дик не е за разлика од студентката по медицина која сфаќа дека едноставно не ја интересира биологија и анатомија или можеби, дека не и се допаѓа видот на игли. Дик се откажува од своите различни потраги не затоа што открива несовпаѓање помеѓу дадениот потфат и неговиот сопствен темперамент, туку затоа што е обесхрабрен од најмала критика. Ништо друго освен пофалби не може да го задржи, и бидејќи пофалбите не доаѓаат секогаш, тој развива навика да се откаже. Тоа тенденција кај една личност прави секој извршуваат лошо вклопување. Ниту еден пат не е вистински за само-саботер и откажувач.

Што се однесува до втората точка, може да се тврди дека вистинскиот потенцијал најверојатно ќе се открие, на овој или оној начин. Но, дури и да не е така, човечкиот живот едноставно не е доволно долг за да пробаме с everything (ниту пак некој би н support поддржал финансиски да продолжиме да бараме). Сосема е точно дека може да ја пропуштиме најдобрата можност поради тоа што никогаш не сме се обиделе во нешто во што би биле многу добри, но ако не се држиме до ништо, ќе ги пропуштиме сите можности. Без решеност, ние едноставно нема да ја вложиме работата потребна за да утврдиме колку способност имаме за дадена професија. Ако вежбате виолина само два дена, никогаш нема да знаете дали можевте да бидете одличен виолинист.

Има последно прашање што сакам да го споменам. Тоа е поврзано со фокусот на Дик на конечниот исход, а не на процесот на неговиот пат кон целта. Во еден момент, мајката на Дик го прашува за дизајнот на натпреварот. Тој вели дека проектот е подготвен и дека овој пат мора да победи на натпреварот. Вартон го кажува ова за реакцијата на мајката:

Г -ѓа Пејтон седеше тивко, земајќи го во предвид неговото црвенило на лицето и осветленото око, кои беа попрво оние на победникот што ја приближува целта, отколку на тркачот што ја започнува трката. Таа се сети на нешто што Дароу (поталентираниот пријател на архитектот на Дик) еднаш го рече за него: „Дик секогаш го гледа крајот прерано“.

Тогаш, тоа е трагедијата на Дик. Од една страна, тој рано прогласува пораз. Тој лесно се откажува; од време на време, тој се откажува. Но, тој исто така ја гледа финишот прерано. Така, иако Дик има многу ветувачки почетоци, тој ништо не завршува. Тој го прогласува поразот предвреме и предвреме, исто така, тој вкусува победа.